《涅槃乐队：演出电影版》（Nirvanna the Band the Show the Movie）现已在部分影院上映。
观看像《蠢蛋搞怪秀》或《波拉特》这类游击式制作的乐趣，一半在于那种将宣传噱头伪装成“真实发生”的虚假艺术感。镜头（无论是否可见）跟随热衷于恶作剧的主角，将不知情的公众卷入幼稚的把戏中——这一传统可以追溯到1948年电视整蛊节目《隐蔽摄像机》的首次亮相。从最技术性的意义上讲，《涅槃乐队：演出电影版》也属于这一范畴，这使得与观众一起观看成为一种享受。然而，它也是一部科幻穿越电影，融合了该概念早期版本的素材，迫使故事以令人眼花缭乱的熟练度自我扭曲，成就了多年来最荒诞、最让人捧腹大笑的喜剧电影之一。
在一场以整蛊路人为卖点的伪纪录片中，你究竟如何运用科幻构思，同时模糊真实与虚幻的界限？如果你是加拿大喜剧演员马特·约翰逊（Matt Johnson）和杰·麦卡罗尔（Jay McCaroll），他们在片中扮演自己的虚构化身，为了能在一家音乐场馆获得演出机会而实施各种荒唐计划，那么……你就直接去做吧。这对组合凭借不计代价的创作热忱所呈现出的结果，是一场令人瞠目结舌的狂欢，不断引发与阿方索·卡隆的3D太空大作《地心引力》相同的核心疑问：“他们到底是怎么拍出来的？”
对于不了解背景的观众来说：这部续作由《黑莓》导演（及《马特与玛拉》演员）约翰逊执导，延续了他与麦卡罗尔在2017-2018年间短暂播出的Viceland电视剧《涅槃乐队：演出》，而该剧本身又是他们2007年至2009年独立网络剧《涅槃乐队》的续作。你不需要看过前作也能观看这部新电影，因为它以2008年用廉价手持摄像机拍摄的素材开场，向我们介绍了这对组合的核心关系：多动且戴着软呢帽的约翰逊拉拢性格随和的麦卡罗尔，试图在多伦多Rivoli酒吧餐厅以避开版权风险的名字“涅槃乐队”争取演出机会。尽管他们从未写过一首歌，甚至从未联系过场馆管理层。在经历了一段愚蠢的行为后，电影跳跃到了2025年，发现这对临时音乐人处于一种心理停滞状态。约翰逊的行为举止基本没变，但体重增加了；他仍在试图说服已经显得憔悴的麦卡罗尔，他的下一个计划一定会成功，甚至不惜面临创作分歧的风险。
将相隔近二十年拍摄的新旧素材巧妙拼接在一起的场景，堪称一场令人振奋的胜利。
这种对角色的（重新）介绍也旨在说服新观众留下来继续观看。当约翰逊最新的计谋涉及从多伦多标志性的、近2000英尺高的CN塔跳伞这一宣传噱头时，你很难不被吸引。这个方案荒诞的后勤准备已经足够好笑，直到令人震惊的是，我们真的看到约翰逊和麦卡罗尔骗过了安保，真实地爬到了建筑顶端。这一令人眩晕的壮举——由场外同伴用隐藏的高清摄像机拍摄——并没有完全按计划进行（无论是在现实中还是在虚构故事中），但它的完成度如此之高，以至于任何计算机生成的痕迹都完全隐形，赢得了所有仍持怀疑态度观众的好感。
在尝试进入Rivoli演出失败近20年后，麦卡罗尔已经精疲力竭。然而，约翰逊终极的、脑洞大开的策略尚未到来——通过将两人的房车改装成《回到未来》风格的时间机器，并以一种早已停产的加拿大新奇饮料为燃料，穿越回2008年。转眼间，两人发现自己置身于早期版本的多伦多市中心，这里充斥着哥特时尚、《黑暗骑士》的广告牌，以及——最令人印象深刻的是——年轻且眼神清澈的自己。这是通过替身、巧妙剪辑的存档素材和精心重建的场景共同实现的。中年版和青年版几乎产生接触的场景，将相隔近二十年拍摄的新旧素材巧妙拼接在一起，堪称一场令人振奋的胜利。
电影离奇的情节不仅涉及试图返回2025年的任务，还包括平行时空的搞笑恐怖，以及模糊虚构与现实界限的离奇宣传手段。与此同时，故事的情感核心围绕着现年四十多岁的约翰逊和麦卡罗尔与过去的自己近在咫尺，并在此过程中，反思那个时间线中奥巴马时代、iPhone 3G式的乐观主义——更不用说第一次能够自主分发视频内容的无限可能。这与他们在过去这些年里的诸多遗憾和失败形成了鲜明对比。就像近期的《蠢蛋搞怪秀4》，这是一部关于时间流逝的整蛊电影，以与原始网剧相同的草根DIY风格讲述，尽管约翰逊运用了更多的快速变焦和剧烈晃动来强调喜剧和戏剧性时刻。
这次对过去的窥探最终会让麦卡罗尔意识到，离开这个过度热情、像个老顽童一样的好友会过得更好吗？在《涅槃乐队：演出电影版》中，几乎任何事情都是可能的，包括制作团队围绕多伦多说唱歌手德雷克（Drake）家外的真实枪击事件即兴创作了整个情节发展。不得不说，这既雄心勃勃又胆大包天。
每一个荒诞的片段都深深植根于主角之间的情感互动。尽管他们的行为和审美十分幼稚，但他们为这两个人到中年的失败者形象注入了真挚的感染力。这部电影的伪纪录片风格（其美学根据每个时代进行了令人捧腹的调整）既包含了精心策划的骗局所具有的大胆现实主义，也包含了两个男人意识到彼此不可或缺时的那种略显感伤的温情。这是一种风格的完美融合，也是一场让全场观众欢笑不断的盛宴。
